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傅德锋:澄心静虑法趣兼融 ——我看倪俊冬书法
2014-12-25 21:46:05   来源:   评论:0 点击:

  我与吉林倪俊冬先生虽从未谋面,然对其人其书却了解颇多。况经过本人策划组织的几次全国性展览,他均积极参与,算起来已经是慕名已久的好友了。    倪俊冬在中国书协主办的全国性书展上入展很多次,也获
  我与吉林倪俊冬先生虽从未谋面,然对其人其书却了解颇多。况经过本人策划组织的几次全国性展览,他均积极参与,算起来已经是慕名已久的好友了。
  
  倪俊冬在中国书协主办的全国性书展上入展很多次,也获过奖,得到越来越多的专家和同道之关注和好评,靠的就是他绝佳的人品和创作的实力。我撰写书评,素来看重对方之人品,人品好,书艺佳,则能引起我对他的兴趣。反之,即便他以重金相求,我亦不屑为之。而倪俊冬正好符合这样的标准,对他大力推举,实属我分内之事。
  
  倪俊冬生于东北长于东北,然观其近照,却面目清秀,透着一股文质彬彬之气。民间所谓“南人北相,北人南相”是比较有福之面相。北人南相者,是厚重而又机灵;南人北相者,当是机灵而又厚重。北人南相形容人稳成持重,却又不缺乏机动灵便。从倪俊冬之外表以及其书法作品和所取得的一系列成绩来看,此言诚不虚也!虽出生于70年代中期,然已书艺有成,名声渐起。假以时日,必能书艺精进,一展宏图。
  
  倪俊冬书法,取法高古,楷书直取钟王,上溯六朝,下融唐人之法,旁参宋元明清。于喧嚣中避开时风,在超逸中下实际功夫。其学也如蜂酿蜜,采百花而成之,融各家于一炉;其志尤似逆水行舟,不进者则退,苦求则无畏。观其所作,有沉静入骨之姿,无心浮气躁之态。一笔一画、一招一式,皆能本乎法度而不拘泥,自出己意而不怪诞。尤于起承转合处显露精微,于俯仰向背处呈现才情。古人云:“守其常,方能知其变”,若习古未精,辄欲变化,则往往手足无措,进退失据。流于花拳绣腿,扭捏作态,搔首弄姿,不免面目可憎矣!倪俊冬之所以能在楷书方面有今日之作为,便是他苦心孤诣、精研古法,深究变通之道的结果。
  
  前人所讲“惟笔软则奇怪生焉”,这里的“奇怪”非指稀奇怪诞,而是随形就势,变化万端之意。一支柔软的毛笔握在手中,要书写出千姿百态的点画,神情各异的结体,不仅需要应规入距的临池功夫,更需要谋篇布局的应变能力。从倪俊冬的作品可以看出,他对古人经典法帖的系统研习和深入领会。他能清醒地懂得,每临一帖,自己要从中吸取什么摒弃什么。他不以可学像一家一帖为能事,而是将各家之法会于一心,为他日写出自家面目做好准备。
  
  有的人穷毕生之力而追一家一帖,笔笔皆是古法,而无一笔属于自己;有的人遍学诸帖而未能深入,浅尝辄止,似是而非。此两者,皆非善学,终究无成。倪俊冬尊崇古法而不囿陈法,遍学诸家而由浅及深,朝斯夕斯,甘之如饴。勤学善悟,守定根本。渐悟渐变,寻求自我。十数年如一日,甘于寂寞,不求闻达,直是为了修身齐家,实现自身之价值。而在我看来,越是他这样的人,以这种淡泊自守的心境,虚心处世的情怀,反而能够成就自我,有益于社会。
  
  倪俊冬书法,点画精到,气息古雅。字里行间,千变万化。仅楷书一体,即能写出多种面目:魏碑一路则清雅峻健,刚劲有力;钟繇一路则空灵剔透,高古质朴;二王一路则简约平和,温文尔雅。总括起来,则刚柔相济,绚烂多姿。格调高古,富于变化。
  
  楷书以外,其行草、隶书亦有不俗之表现,前者有魏晋之韵,后者得两汉之神,虽不曾有意以此见闻于书坛,然其书路之宽广,亦由此一端可见矣!
  
  其书注重内容与形式相结合,形式高度服务于内容,自然而然,素雅大方,是为深知分寸与尺度之把握者。但这并非是说倪俊冬书法没有缺点,只不过其缺点之于其优点而言,属于瑕不掩瑜罢了。他还年轻,路还很长,什么样的欠缺和不足,都可以允许他去慢慢弥补。
  
  临池创作之余,倪俊冬亦注重书外功之修炼,广读书,勤思考,常交游,谦虚谨慎,不骄不躁,澄心静虑,一以贯之,将自己的生活经营得既有知识性,亦有趣味性。有此前提,其前途将未可限量矣!
  
  时2014年11月18日星期二醉墨先生于古风堂北窗下
  
  (作者系书法家、艺术评论家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员、全国各大权威书画报刊专栏作家、多家书法网站论坛总版主、学术主持人)
  

  
  

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